北京人艺为什么牛？
1.体制优越 作为国家话剧院，人艺拥有比其他国内剧院更多的资源，更全面的资质——可以演话剧，也可以演歌剧、舞剧；可以创作国家话苑，也能排演民间戏码。这种全方位的适应性，在资源有限的当下，让人艺游刃有余。 而其他院团只能在窄小的空间内折腾，比如广州歌舞剧院只有三层高，四川人民艺术剧院的排练场几乎和剧场一样大……在这种有限的空间内，各个院团的领导们自然要扬长避短，集中力量发挥优势。于是，人艺有了冯巩、郭冬临；空政文工团（已撤销）有了于连贵、刘磊；中国歌剧舞剧院有了杨丽萍、谭元元；南京艺术学院有了魏明伦；而广州歌舞剧院则成了杨丽萍的御用基地……各院团都把自己的优势发挥到了极致，也各自找到了适合自己发展的道路。反观人艺，虽然各方面能力都不错，但也没有特别突出的优势，使得自己在舞台上总是中规中矩，没有特别抢眼的地方。当然，这也是因为人艺各方面的素质都比较均衡，没有什么短板。
2.人才辈出 人艺建院伊始，聚集了老一代的话剧演员，如朱端均、赵树森、方化、李默、王青、夏淳等，他们不仅表演水平很高，而且人品极佳。在这样良好的环境和氛围中，后来的人艺演员要么继承传统，要么是优秀的话剧演员，如梁冠英、龚丽君、濮存昕、胡军、宋丹丹、陈小春……还有优秀的导演，如孟京辉、刘毅、胡伟民、黄定山……等等，真可以说是人才济济。
3.经典作品多 人艺的作品以话剧为主，而话剧又以现实主义剧目为主。这样的题材选择使得人艺能够深入生活、关注民生，并以此为基础创作出一系列脍炙人口、反响强烈的作品。《雷雨》《日出》《暗恋桃花源》《骆驼祥子》《天下第一楼》《正红旗下》……这些作品或是改编自名著，或反映时代主题，或是艺术家们对生活的深刻感悟。它们或是引人深思，或者发人深省，或是令人感动，或者是令人振奋。不管是哪一类，它们都有着广泛的社会影响和高超的艺术水准。 当然，其他几个原因也很重要，如政府扶持、观众青睐、媒体关注等等。但这些原因归根结底还是因为人艺有一群热爱舞台、执着追求、勤于创作、精于演出的人才梯队。